弘仁,一个不吃人烟火的外星贵族常见疾病

更新时间:2019-07-09 18:18
在清初的四位僧侣中,弘仁是成为僧人后与世界分离最彻底的一位。当他成为和尚后,他挂起一只勺子拖着杖、磨鞋和旅行,或长时间坐在空水池里,或在月光下独自咆哮,就像一个...

在清初的四位僧侣中,弘仁是成为僧人后与世界分离最彻底的一位。当他成为和尚后,他挂起一只勺子拖着杖、磨鞋和旅行,或长时间坐在空水池里,或在月光下独自咆哮,就像一个不吃世界烟火的人。

洪仁(1610—1664),明末清初画家。这个姓江,明涛,六个奇怪的词,一个著名的船,海鸥联盟。安徽河县人。法律的名称是红仁,数目逐渐是江学,浙江和尚,而这个数字是不明智的。后人称他为梅花拼贴。研究红仁的诗友相思,初步的茅舍和布设引发了主人的高度清洁和自豪感,虚幻的殿堂依然敞开,门外的两棵树直指天空,一条海湾清澈的小河汇合的水池,围绕着高低的岩石,水波不快乐,就像大师不求名利的平淡心境。石边,水里满是短小精悍的芦苇,清澈可爱,为这宁静的穷人的生活增添了一些趣味。

弘仁无疑是清初最具个性的山水画家之一,他在绘画上的成就及其特点,不能简单地用绘画留下的文字、简洁而遥远的文字、稀疏而冰冷的沉默等来概括,他的艺术成就是清初特定历史时期的集中再现,是遗世情结、禅宗意旨、山水气质、古代风格魅力、绘画心态的集中再现。

作为新安画派的开场白,他的绘画风景画,悬崖陡峭的沟壑,伟俊厚厚的,破烂的方法喜欢用折,硬转方,笔道清晰,干光笔折,画面简单陡峭。

红仁山水画笔墨,图案简单,虽然老师法倪瓒,但也在很薄的地方看到奔跑,很细腻的看到力量,虽然轻盈而不可逾越,但与后韵。

洪仁虽然继承了宋元两代,但却有着自己鲜明的一面,可以说宋人是细心细致的,把元人的笔墨结合在一起,加强了结构,形成了自己正直、朴实、圆润、含蓄的艺术风格。

洪仁是新安画派的创建者,他和查世隆、孙翼、王丽瑞等四人在清初被称为新安四家,又称海阳四家。张耿在国画收藏中说:新安画多清(倪瓒),盖时路也第一。

宋元红人画,游崇尼赞画,但其作品风格与弘仁不同,少了凄凉寂寞的环境,更有新意。直接老师的创作,独特的脸庞,真正传达了山水之美和新颖姿态。他的黄山风光不受弘仁绘画手法的限制,而是深到可以勾画、传诸神、丰富生活气息的地步。倪瓒书法倪瓒,是学习倪云林的常规剧本,有其魅力。

红仁以画黄山而闻名于世,领略黄山的真气质,深入传神写生,笔墨整洁,空气清新,给人一种清新的感觉。石涛和梅青成为黄山画派的代表人物。在红仁山水画云的标题中,红仁山水画云:逐渐走向武夷而改变,回归黄山,一怪。石涛说:黄山的公共旅游是最长的,所以黄山的真正气质,即一木一石,是黄山的本质。红仁的山水画,无论是相册素描还是长篇作品,还是当场的素描,还是创意,都为他提供了一种取之不尽的创作源泉。

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